想象一下作为毕加索后代的人生：这个姓氏能打开多少机会之门，又背负着多么重的期望……
有哪个名人之后能逃得过这种期望呢？
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Pablo Picasso | 图：Vogue Paris
帕洛玛·毕加索（Paloma Picasso）也不可避免地被与父亲巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）的盛名联系在一起，毕竟，他在很多人眼里是现代最伟大的艺术家之一。
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Paloma Picasso | 图：Vogue Australia
不过从1980年开始，帕洛玛在美国珠宝公司Tiffany & Co.闯出了一番事业，为以她名字署名的支线品牌设计了超过30个系列——
厚重、如画的、喜庆、迷人的珠宝。
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帕洛玛为Tiffany设计的橄榄叶系列 | 图：YouTube
在现在这个无论好莱坞、还是国内娱乐圈都“星二代”层出不穷的年代，1949年出生的帕洛玛，显然和他们走过的路大有不同。
来自《英国电讯报》的特约记者Jessic Diamond最近和这位已经69岁的“星二代”当面聊了聊，才发现，原来帕洛玛走上珠宝设计师这条路，既有着来自名人老爸毕加索的光环压力，又充满了巧合和崎岖……
以下内容为Jessica Diamond第一人称叙述。
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图：Wikipedia
“父亲作画时从不让任何人在身边，除了我”
我和帕洛玛约在伦敦市中心的一家酒店见面。她温暖、热情，一眼就能看出她外貌上与父亲的相似之处。
“你知道，我父亲创作时从不让任何人在身边，”她以一种开场白的口吻说道，“除了我。我是个非常安静的孩子，所以他画画的时候允许我坐在旁边。他会给我纸和一些铅笔，我在他身边画画，一画就是两三个小时，一句话也不说。”
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小时候的帕洛玛跟毕加索的合影，左边是大她两岁的哥哥Claude Picasso。图：AG Nauta couture
我问帕洛玛，毕加索有没有对她的画给出过建议，她微笑着说：
“我记得有一次，马蒂斯（Henri Matisse，法国野兽派画家）来我家，跟我父亲交换一些画。有一幅是他女儿玛格丽特的肖像，我决定模仿那幅画。我还模仿了墙上挂的一些父亲的作品。”
“我对自己的努力非常满意，于是问父亲：你觉得这几幅画怎么样？他回答说：我不会告诉你我觉得这些画怎么样的，因为你必须自己决定它们是好是坏。如果它们不够好，就继续画好它们。”
“这些话其实很像对成年人说的话。”
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图：Fine Art News
1953年，母亲吉洛带着当时只有4岁的帕洛玛离开了毕加索，但帕洛玛仍会在学校放假和夏天的时候去法国南部和父亲一起生活。
大约6岁时，帕洛玛开始意识到父亲的名气有多大。
“我和他一起去餐馆吃饭的时候，就像跟滚石乐队的主唱一起吃饭一样。人们会把我们围住。父亲会很好地回答问题、签名，所以人群对我来说并不可怕。他坦率、大方，会让这些人感到自己真的跟毕加索有了交流。但在家，他是完全不同的样子。如果有人登门拜访，他会说：‘不，我不想见任何人。’”
“在我看来他这么做很正常，因为他要保护自己的隐私，也保护自己的作品。”
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伦敦泰特现代博物馆的《Picasso 1932 – Love, Fame, Tragedy》展览，是今年全英国最受欢迎和赞誉的艺术展览之一。图：卫报
从跳蚤市场淘来比基尼，改造成项链
如今，帕洛玛设计的珠宝作品，已被美国史密森尼博物馆永久收藏。说她是当今最重要的珠宝设计师之一，一点也不为过。
但其实在珠宝设计师这条路上，帕洛玛走得有些跌跌撞撞。
她其实从小就对珠宝很了解。“我母亲有非常漂亮的珠宝，收在她的梳妆台抽屉里。我对它们很着迷。有的时候，她会让我把它们全都拿出来玩。”虽然是像个假小子一样长大，但帕洛玛说珠宝是唯一的例外。“在小时候的照片上，我总是戴着手镯或耳环。”
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图：Pinterest
事实证明，威尼斯在帕洛玛的生活和事业中都起了很大影响，既丰富了她的社交圈，也是她设计的重要灵感来源。
帕洛玛第一次去威尼斯是十六七岁的时候。她母亲是艺术收藏家佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim）的朋友。一年后，帕洛玛又回到了威尼斯。
“我通过了高中毕业考试，母亲对我说，可以要任何东西作为奖励。我说，我想夏天的时候再去威尼斯，不过是自己一个人。她只好同意。我之前在那里认识了很多人，我们一起出去玩，一起在威尼斯的街道上放纵自我。简直太棒了。”
正是在古根海姆家的一次午餐上，帕洛玛和约翰·洛林（John Loring）成了朋友，而约翰在1979年成为了Tiffany的设计总监。
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图左即为约翰·洛林。图：fashion by the rules
20岁出头的帕洛玛回到巴黎。从巴黎第十大学毕业后，她开始为舞台剧工作，帮服装设计师搜罗演出服饰。
“一次，我的任务是给主演找一条项链，于是我到本地跳蚤市场，想着能找到现成的东西。但我没找到合适的，而是买了一件来自女神游艺厅（Folies Bergére，巴黎知名剧场）的水钻比基尼。”
“我把上面的水钻都剪了下来，缝在一块黑色天鹅绒上。很快，《巴黎竞赛画报》就登出了剧评文章，文章的最后一句话是：剧中首饰由帕洛玛·毕加索设计。”
“我当时想，假如我不姓毕加索，他们恐怕根本不会提这事。既然他们提了，那我最好真的开始做珠宝。”
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图：Tiffany & Co.官网
在学习了一年的珠宝相关课程后，帕洛玛开始为西班牙时装设计师费尔南多·桑切斯（Fernando Sánchez）做饰品。
“有一天费尔南多问我，该付给我多少钱，我对这个毫无概念。就在同一天，我遇见了伊夫·圣罗兰（Yves Saint Laurent）和皮耶尔·贝尔热（Pierre Bergé，圣罗兰的商业伙伴），于是我问伊夫我该收多少钱。”
“事实证明我当时对他不够了解，如果我了解他，就该知道他对钱和价格也没有概念！”
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帕洛玛和圣罗兰后来一直私交甚笃，图为两人70年代的合影。图：AG Nauta couture
能让圣罗兰和老佛爷冤家同框的女人
很快，圣罗兰就邀请帕洛玛为他设计珠宝，用她设计的饰品来搭配他的成衣系列。
帕洛玛还和露露·德拉法蕾斯（Loulou de la Falaise）一样，成了圣罗兰的灵感缪斯。1971年，圣罗兰饱受争议的“40年代风”系列，灵感就源于帕洛玛在一场晚餐派对上的衣着。
“我当时穿了一件在波多贝罗市集（Portobello Market）买的40年代古董裙子，他就根据这件裙子设计出了一整个系列。”帕洛玛回忆说。
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1978年，她和第一任丈夫、阿根廷剧作家拉斐尔·洛佩兹·桑切斯（Rafael Lòpez Sánchez）结婚时，穿的也是YSL的短夹克和血红色荷叶边衬衫▼
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之后，为了向她另一个伟大的设计师朋友致敬，她在婚宴上又换上了卡尔·拉格菲尔德（Karl Lagerfeld）设计的红色蓬松裙。
这场婚礼也是少数几个圣罗兰和拉格菲尔德这两个时尚界“死对头”（两人曾经是好友）能同时出现的场合之一。
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图左即为帕洛玛婚礼上、还没满头银白也没有墨镜不离身的Karl Legerfeld。以上3图：Pinterest
1973年，父亲的离世让帕洛玛的创造力戛然而止。
她离开设计行业，与毕加索的其他几个子女一起，为他的个人藏品分门别类，帮助建立巴黎毕加索博物馆。
那么，这段时间是否改变了她的审美取向？对于我的这个问题，帕洛玛思考片刻说，“很有可能。我之前没想过这个问题，但肯定是有影响的。我看到的作品太令人惊艳了，它们怎么可能没有影响我的审美呢？”
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图：Vanity Fair
在完成整理父亲藏品的工作后，Tiffany对她有了很强的吸引力。帕洛玛在1974年和这家公司有过接触。
“我想为Tiffany工作的原因是，他们当时是——现在仍然是——少数几家能让设计师在珠宝作品上署名的公司。而且我被他们的纽约旗舰店迷住了，它就像一个巨型保险箱一样坐落在第五大道和57街上，建筑本身是男性化的，但里面的每一样东西都是女性化的——我一直很喜欢这种张力。”
“所以我去找了他们，但被告知他们刚刚签下艾尔莎·柏瑞蒂 （Elsa Peretti），而他们无法一次推出两个设计师。他们说，你还得再等等。”
“然后，有一天，约翰·洛林告诉我，Tiffany找到了他，他问我该不该加入这家公司？我说，当然，这对Tiffany、对你来说都是好事——没准有一天对我来说也是好事！我们开了这样的玩笑，”她微笑着说。
洛林在1979年加入Tiffany。1980年，帕洛玛在Tiffany的第一批系列作品Graffiti和Loving Heart正式发布。
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图：Véronique Vienne
“设计若使人联想起父亲，我会重来”
对父亲毕加索带来的影响，帕洛玛本人有很清醒的认识。
“一旦我画出的设计图稍微让人们联想到毕加索，我就会推翻重来。”
“这其实是一种保护自己的方式，也是不利用他名气的做法。我曾经跟他一起生活，也看过他创作的过程，我知道是他这颗闪亮的艺术之星给了我创作的能量——但这能量并不体现在我设计的图案或细节，而是我创作时的态度。”
审美上，帕洛玛或许有意和父亲的风格保持距离，但她的珠宝作品仍然隐隐与那个非凡的时代有着某种共鸣。
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图：Harper's Bazaar
（英伦圈综编，编辑：Moo，原文刊载自《欧洲时报》英国版与《英国电讯报》联合专版，原作者：Jessica Diamond，编译：汤林石，图片除标注外均来自网络，转载请注明。）
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