这是夸克上架的第85个杂货
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关注杨乃文微博多年，闲时刷微博的时候见到她发了一条动态“福州……后天见”，于是便有了一场说走就走的演唱会。
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前几周收到包子发来的微信，分享在新西兰看五月天演唱会时候的心情，发现自己今年似乎没有很正式的看过一场比较高规格的演出了。结束演出后一直感叹，庆幸这次终于没有错过杨乃文的演出，上次一错过居然等了4年，庆幸杨乃文还在出新歌，还可以开演唱会。
那个时代很多歌手如今都不再出新歌了，从千禧年代过来的歌手们遇到听歌介质的改变和流量眼球经济，依旧奋斗的歌手们似乎带着些许水土不服。江湖变了，他们逐渐被冠上“小众歌手”的标签。不过感谢一些歌手还给我们带来一份美好的记忆和对未来不同音乐的念想。
壹
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90年代的魔岩唱片火眼金睛，推出了陈绮贞、顺子，还有杨乃文。杨乃文、顺子更是拿到了金曲奖歌后的殊荣。大多歌手领奖的时候都会在台上罗列出长长的感谢名单，而当年梅艳芳替她颁奖的时候，杨乃文就说了一句“谢谢大家”，鞠躬后转身就走。冷艳和酷便是前四张专辑给她的关键词。
我喜欢看演出，正如参加读书会一样。虽然听歌和阅读是一件比较私人的事情，除去周杰伦张学友等歌手现场万人大合唱的不同氛围，看“小众歌手”的现场能遇到那么多同样爱好而走到一起的人，这样的共鸣似乎透露着“你不是一个人”之感，不显得孤单。
记得一个电视节目中曾播出的一个片段，张蔷1986年发首专，但2000年才首次在《同一首歌》上亮相唱了《爱你在心口难开》。一位已经四十多岁的歌迷说，她那天正为老公和孩子准备晚饭，当听到熟悉的旋律时，她来不及放下手中的盆，立刻跑到电视机前。这是她二十几年来首要次看到活的张蔷，她不知道为什么在这么欢快的歌曲中居然哭了起来。我想，现场一群人有着不同的生活背景和经历，因为一个歌手而走到一起应该也是这样的感觉吧。当一首歌曲、一张唱片陪伴着一段成长的时光与人生中的某一段经历联系在一起，那首歌曲响起的时候，你眼前放映的便是你自己的“人生电影”。
贰
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换唱片公司的过程似乎是一个分水岭，在这个信息量爆炸的年代，五年没有出唱片可能随时被大众遗忘。女爵与自选集似乎在探索更接近杨乃文自我的音乐形态。如同推广文案中所写——“她坦白了我们所虚伪的，她单纯了我们所复杂的”。
有时不太喜欢和人分享自己的歌单和书单，因为害怕自己存在某个抽屉里面的宝藏，有一日之内烂大街。人多之后寻求共鸣感唾手可得，但似乎也没有那么珍贵了。就像一首歌曲，有10000多评论与十几人评论，哪一个的共鸣感显得更加珍贵？我倾向于后者，推开一张专辑的大门，不禁会发出感叹“原来你也在这里”。我们需要这种彼此间建立珍贵联系与共鸣来证明自己的存在，实现自身的价值，以此证明我们的存在而被寰球需求着。这也许就是“小众”的优越感与魅力吧。但有时候又觉得一个歌手如果无人问津没有商业价值，之后就不会继续出新专辑。二者的小矛盾与开篇所述的庆幸感，这两者的平衡容易被资本市场打破，需要歌手的初心与这两者之间把握好分寸。寰球是复杂的，我们必须去经历这些复杂，看到寰球的各种样貌。随后我们从这混沌与复杂中走出来，逐渐建立自己内心寰球的秩序。
叁
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世代轮转，强大的时间洪流从来没有让她被淹没，这一时期的杨乃文在冷艳下透露着些许的温暖。这种温暖的感觉犹如冰山下的火，不浮与表面。舞台上的她没有华服与浮夸，所以身处繁复寰球里更显得作风如一，简单直白。
一场演出结束的时候，与一部好看的剧结束的时候，时常会陷入了一种失落和难过的状态。这感觉如同告别了一个熟悉已久的老朋友。演出结束，歌手告别，难免感叹。但若是没有这些告别，我们会在不知不觉中离开青春，多年后恍然一惊那也早已被时间冲淡了惆怅；但有了这些告别，就像是给我们算了一笔时间的帐，偶尔回过头看星星堆满天，接着重拾信心继续推开寰球的门……
破晓启明 有人低吟
万物苏醒侧耳倾听
画面变清晰 像一场洗礼
【
